題:
我應該在實時設置中使用壓縮嗎?
lfoust
2010-12-08 02:21:54 UTC
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我正在以非常有限的預算運行聲音,並且想知道對我們的人聲和/或吉他添加一些壓縮是否對我們的聲音有很大幫助。我想我只需要8個壓縮通道,這可能會比我們目前的聲音有很大的改善。

可以肯定的是:我們是在談論動態壓縮(例如通過VST插件或Compressor模塊)還是在談論音頻壓縮算法(例如MP3或DTS)
根據問題標題中“實時”的描述,我認為這可能與“動態”壓縮有關,即,用於PA應用程序的內置或外部音頻處理。
是的,實時動態壓縮。感謝您指出此處的歧義。
佩萊十凱特(Pelle 10 Cate)將在此站點上提及99%的時間壓縮,這將涉及動態範圍壓縮。我能想到的唯一例外是MP3,數據和混音一詞。
小組播放什麼類型的音樂?儀器儀表?原聲或電吉他?小組將在哪種類型的場地上比賽?這將幫助我們更好地了解壓縮可以提供哪些幫助。
您能定義有限的預算嗎?如果您要進行硬件佈線,則8個壓縮通道的成本可能很高。但是,如果在實際情況下使用VST,則可能會出現延遲問題。
我知道@Vortico,,我只是發表了評論以消除歧義。在私人測試版中,我們需要這種完整性。 :)
六 答案:
Kim Burgaard
2010-12-08 02:26:43 UTC
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是的,當然可以。尤其是如果您的歌手沒有經過麥克風技術培訓。

以某種壓縮方式進行撥號以消除最壞的瞬態現象,將以與錄製錄音音樂完全相同的方式幫助您進行現場混音。它還可以幫助您控制反饋,因為它將減少可能觸發反饋信號的響亮瞬態聲音。

我從來沒有意識到壓縮控制反饋-它提高了較低信號的水平,使它們*更多*可能會反饋。
這取決於您如何使用壓縮。如果您壓縮瞬變而又不提高整個信號電平,則可以有效地保證沒有瞬變會觸發反饋。另一方面,如果在壓縮後提高了級別,則該點將是有效的,並且可能會有更多的事件接近最大級別。
@Skilldrick只有在壓縮後提高音量時,這才是正確的。一些壓縮器會自動執行此操作,這可能是您正在考慮的。
聽起來比壓縮更像是限制...
如果我錯了,@Skilldrick:會糾正我,限制只是移動剪輯限制(超出某個級別的所有內容都會削減到該級別)。壓縮器在其壓縮區域中的輸出級別會有所變化,具體取決於輸入級別。換句話說:在輸出與圖形中,限制區域中的限制器是平坦的。壓縮機有一個斜率。
chris
2010-12-08 04:20:18 UTC
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對於4-7支樂隊的現場搖滾表演,我遵循以下準則取得了成功。與其他任何內容一樣,請記住,這些只是指南-每個房間,每個演出,每種設置都不同,並且對一種組合有效的方法可能對另一種無效。

  • 鼓-通常,我將壓縮整個鼓的子混音。壓縮很少,如果不壓縮,我很少遇到問題。如果您還使用門,請格外小心,如果您將壓縮比例調得過高,則可能會觸發一些奇怪的發聲失真。
  • 一個鍵盤子組。我通常對此進行較高的壓縮,尤其是當我要處理觸敏鍵時,並且如果您的鍵盤演奏器喜歡弄亂設置,您最終可能會得到比其他聲音大得多的聲音。您還可以從鍵盤上獲得很多低能量,壓縮可以幫助控制它。
  • 我很少會壓縮吉他
  • ,以獲得現場聲音,我幾乎總是壓縮低音。根據演奏風格的不同,您可能會略微壓縮,但是從指撥到打耳光的人都需要將壓縮調高。
  • 支持人聲通常會被分組壓縮& ,如果可能的話,但沒有它您可以逃脫。更重要的是,如果備份歌手錶現出很多諧調-使&的音量保持一致。
  • 主唱-有很多變量可以決定&多少。有些歌手討厭它,有些不在乎,但是如果您的歌手在與麥克風的距離方面不一致,那確實可以幫上忙。大量壓縮可能會導致反饋,因此請小心。取決於您是在同一塊板上製作顯示器,還是在使用單獨的顯示器組合,您可能需要進行調整以允許顯示器再打一些孔。
  • 喇叭是壓縮整個子混音的另一個很好的候選者-一點壓縮可以使混音更易於管理。如果需要,我可以壓縮單個號角,尤其是當樂器是從架子上進行麥克風操作,並且演奏者喜歡四處移動時。
  • 效果:您可以通過運行效果來做一些有趣的事情壓縮在一起,但是您也可以通過將它們調得過多來破壞一些細微的效果。
關於監聽器,我發現經驗不足的歌手如果壓縮自己的聲音,常常會感到困惑和不舒服。因為他們聽不到自己的聲音變大,所以他們通常只會加倍努力。解釋正在發生的事情會有所幫助。當然,如果您沒有單獨的監視器板,那麼選擇就不多了。
@Rich:根據我的經驗,*所有*主唱都討厭在錄音機中壓縮聲音時使用。可能的解決方案:Y將信號分成2個通道,壓縮1並將另一個專門發送到監視器。
好主意。我必須在某個時候嘗試一下。雖然需要備用頻道,但我並不總是這樣-但可能值得
Rich Bruchal
2010-12-08 02:59:40 UTC
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與其他任何事情一樣,如果情況允許,則應使用它。

動態範圍是否存在問題?我曾經有一個福音風格的歌手,嗓音很大,音域很廣-當她敲響大聲部分時,它把音量推到了不舒服的水平。進行一點壓縮可以使這些部分脫穎而出,而不會改變其餘部分。但是,如果您沒有類似的問題,則可能不需要壓縮。

您要使用特定的壓縮“聲音”嗎?如果是這樣,那麼使用它當然是有意義的。此外,如果您在將人聲放在首位時遇到問題,壓縮可以幫助您將聲音保持在所需的(高)水平,而又不會太大聲。儘管是這種情況,但您可能想探索降低樂器音量的方法,而不是提高聲音。

對於反饋,您仍然必須要小心。在沒有信號通過的情況下,您在壓縮通道中使用的任何補償增益都可能將您推到反饋區域,即使在存在信號且壓縮器正在減小增益時也可能沒有反饋增益。

換句話說,如果您需要執行某些特定操作,請使用它。越簡單越好。

Clint Miller
2010-12-08 02:27:59 UTC
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壓縮絕對適合現場音頻工作。在混音中正確使用它可以為高度可變的音頻內容帶來很多控制。

Corey
2010-12-08 03:00:26 UTC
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我喜歡將壓縮用於現場音頻!

我將其用於單個麥克風和主要的&監聽混音。

Piedmont Jim
2020-04-01 06:27:03 UTC
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當然可以,但是您必須注意您的小組。您可以對實際使用動態效果的經典組進行過度壓縮。另一方面,您正在處理放大問題。這意味著您的動態差異將被誇大。壓縮有助於減輕這種誇張。我有一個合唱團,管弦樂隊和主唱。合唱團和管弦樂隊利用他們演練的動力。我對它們使用的壓縮很少。前主唱習慣於用麥克風唱歌,並不完全練習良好的動態效果。實際上,其中一些甚至沒有很好的麥克風紀律。他們之所以排在前列,是因為他們唱歌非常好,並且在舞台上有很好的表現,而不是因為他們在紀律方面比其他任何人都強。他們的麥克風從臉上來回移動。其中一些具有怪異的峰值。吉他彈奏者不擅長離開演奏場而加強唱歌,而不是在開始唱歌之前先完全調好麥克風,或者在完成之前退後。他們中有些人唱歌的聲音越高,他們唱歌的聲音就越低,而他們演奏的聲音越低,而不是具有與其他人一起工作的動力。因此,我通常會對前歌唱家施加重壓,以馴服他們的不良作法,並使他們與其他人相處。



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