抱歉，我現在沒有太多時間來寫詳細的答案（我待會兒再說），但我想強調一下：

音調的一致性。

今天我們不知道將哪個鏡頭與其他鏡頭進行編輯，我從混合的個人經驗中知道，製作聲音的一致性可以節省對話編輯/調音師的時間。

表示2個彼此交談的人將被一起來回編輯，但可能相距幾個小時，與吊桿/洗手間的相對距離相似。您不希望有人產生接近影響並且有人遠離麥克風。

做功課。看一下拍攝可能需要的東西，然後帶上它-就像愛德華給出的答案一樣。您永遠不會知道會發生什麼或可能會被要求得到什麼。

我個人從來不會退縮或降低質量一英寸。如果您認為麥克風的拾音量是將要放出劇院揚聲器的拾音量的90％，則這是對製作聲音重要性的正確估計。不要讓自己被“欺負”。為您的音質而戰。如果您不這樣做，就好像攝影總監說：“嗯，今天的光線真的無法太接近主題，因此我們將不得不重新拍攝我們今天拍攝的場景。”仔細分析《阿凡達》和《傷害儲物櫃》使我相信，奧斯卡之所以歸功於《傷害儲物櫃》，是因為製作的聲音是如此的驚人（它們只有ADRed 4行或主要角色上的某些內容）。

根據我在進行ADR方面的經驗，除非您與出色的演員一起工作，否則原始的製作聲音總是會更好地體現在演員身上。因為它是原始的，所以它也會更好地同步，匹配投影，匹配演員臉上的表情。請原諒，但我認為必須對一部電影的98％進行ADR的事實是對製作聲音小組的批評（除非有天氣或環境聲音，您無法控制飛機，海洋，雨天等）。 ，在聲音舞台上為室內有聲場景進行ADR絕對可以保持製作聲音。獲得一些甚至不屬於您認為可能需要的腳本的通配符，以及費力的動作等，以便將其存儲在該演員的庫中。我知道《傷害儲物櫃》使用了很多其他電影中沒有用到的文字和措辭。例如，這是因為演員因為沮喪而進行挑釁，或者是在做身體上的努力等。業務））向後走去，同時注視著他的麥克風和演員，同時向後走去，踩著電纜，發電機和設備-如果他絆倒了，那會破壞現場。

保持警覺。特別是在拍攝電影時。當您必須重新拍攝東西時，膠卷非常昂貴。以HD拍攝時，它比硬盤空間或DVD貴得多。

鍛煉手臂-尤其是進行斜板凳訓練。購買輕型麥克風。 Schoeps CMIT 5U的重量可能不到標準SM57重量的四分之一。它的重量實際上和昂貴的圓珠筆一樣重。那可以極大地幫助您的手臂疲勞。如果您不相信我鍛煉身體和保持手臂健康的重要性，請嘗試使用滾子為天花板粉刷，或者只是將手和手臂舉過頭頂-這很累！

有創造力。麥克風很小，可以隱藏在吊桿以外的其他地方。放在植物裡放在別人的棒球帽裡。聰明地研究如何為穿著比基尼的人麥克風。如果您需要時間並確定麥克風的最佳位置，請務必事先檢查一下場景。

現在使用多機位拍攝比以往任何時候都更加重要，與攝影師和導演協調工作非常重要。由於發生交叉幀，因此您可以準確地找到並仍然處於框架之外。有時一次可能有4台攝像機，而您需要確切知道它們將在什麼地方才能脫離幀。

編輯：我忘了提到一個重要的觀點，那就是您必須隨時保持薄荷糖的口氣。如果您要與某人交往，您將與他們非常接近。當您將翻領綁在要真正靠近的人身上時，請始終在口袋裡放好薄荷糖或口香糖。

首先，他們錄製對話，理想情況下，他們將錄製可用的對話，要做到這一點，您必須使麥克風保持相對靠近演員的距離，因此，如果我要成為一名流行歌迷，我肯定會展示進行任何阻止會話。您可能正在選擇要使用的麥克風，或者可能取決於生產混音器，或者您可能會放置lav麥克風。當您與迷人的新聞工作者或女演員一起工作時，這可能會很棘手。

我肯定會在佈景之前錄製房間的聲音。如果您的生產混音器忘了做，而您告訴他們在他們露面之前就拿到了，他們會為此而愛上您的。

您可能會期望自己帶設備，但不要總是指望僱用您裝備的人。如果您沒有裝備，可以隨時租用。除非被告知，否則切勿穿著無裝備的套裝，如果您沒有裝備，並且正在打電話給別人，請告訴他們。我敢肯定，一個能迅速贏得聲譽的好方法是，當他們想在幾個小時內拍攝時，出現在沒有麥克風的場景中。另外，如果一個衣櫃裡的人出現要和別人弄亂，那麼，衣櫃裡，請仔細檢查所有的廁所麥克風。他們不在乎您的麥克風，他們只是在乎演員的長相，因此您可能無所適從的衣櫥。

您可能會調整音量（如果您將自己的錄音機綁在胸前） ，或者製作的混音器。

請遠離鏡頭，注意設備周圍的電纜（這是將麥克風絆倒並砸在別人頭上的好方法），並且看著你的繁榮陰影。這些很容易忘記，但是如果您正在設置場景，請擴大照明範圍。

我不是繁榮主義者，我只是為一些大學電影學生選擇繁榮時期，所以如果我說了些瘋狂的話，你們都可以糾正我。

擁有良好的動臂操作與擁有良好的生產攪拌機同樣重要（如果沒有，那麼重要）。成為優秀的繁榮運營者需要人才和經驗。我自己（或嘗試過）完成了這項工作，並曾與出色的吊桿操作員一起工作，擔任生產攪拌機，因此我對出色的吊桿操作員表示敬意。每當電影製片人向我提出有關製作聲音的建議時，我總是告訴他們找到並僱用一名優秀的吊桿操作員。

這項工作需要力量，敏捷，耐心和敏銳的觀察技巧。優秀的操作者會知道他們正在擺動的麥克風的優缺點（距離，角度，拾音模式）。 Boom Ops還受益於對照明（注意陰影），鏡頭和取景的理解。溝通技巧是關鍵，因為在與其他演員和現場工作人員打交道時，動臂操作員可能需要充當聲音部門的面容和聲音（調音台可能會被擠在另一個房間裡）。

補充一點，我聽到和經歷的是，是的，繁榮運營通常會在那裡記錄人才的對話，使他們盡可能乾淨清晰地開始，因為每個人都知道ADR有時會感覺如此不自然。其餘聲音是由Foley藝術家，SFX藝術家等創建的。動臂操作員需要考慮很多因素-溫度（熱空氣上升，冷空氣滴-這會影響對話），位置的混響，麥克風的位置，以便您獲得最佳的對話錄音，並檢查動臂陰影不是在拍攝時，請確保您盡可能近地進入，以便有足夠的空間讓聲音呼吸，並且不會像我在很多好萊塢電影中所看到的那樣使拍攝時蓬勃發展，並確保該位置及其周圍的環境保持安靜以獲取清晰的錄音。

拍攝照片時出現的人確實對房間色調有影響。如果一個人在有一兩個人發作時採取房音，然後在有更多人在場時對鏡頭進行錄製，則該室音發生了重大變化，我通常所做的就是在之前他們已經準備好在拍攝時或多或少地與在場人數相同的人來拍攝。混響可以放置在後期，但是如果您不希望將其取出，則從錄製開始就很難。因此，即使有些人不同意，但繁榮的經營者的確確實很難完成工作。

請稍後進行討論。優秀的繁榮行動就像舞者一樣。能夠領先於演員也是關鍵。如果臂桿操作員被迫尾隨演員，這將變得非常棘手，因此了解演員如何控制自己和移動很重要。了解腳部工作，觀察肩膀並嘗試預測頭的轉彎。

大多數作品沒有第二位操作員的奢侈，所以必須學會揮桿，不要錯過。許多技術（例如，使演員遠離軸後放鬆）可確保聽起來音軌更流暢。因此，是的，一個好的吊桿操作員不僅應該像舞者一樣，還應該具有一個好演員的本能。可以拉近距離，向後拉動，響應時間，優雅地移動並打標記，並學習其線條和線索。這樣一來，當事情變得有些艱難時，他們就可以幫助他們。 Boom Ops是連接演員的角色。因此，要讓演員和服裝界人士放心。

訓練成為一名繁榮運營者的最佳方法（我很看重那些清理電纜的那幾個月）是成為電纜專家。遮蔽並觀看有經驗的操作員，同時確保他們不會因電纜絆倒是學習工作的最佳方法。它正在學習重新行走。

所有這些都是基本知識。圍繞支柱工作，使用懸垂裝置在走廊中向後走，使用廣角鏡都具有豐富的經驗。了解照明的工作原理很有用，理解鏡頭和音量也很有用。通常，鏡頭看起來比實際要棘手得多。操作員始終有一個最佳的站立位置。請請學習正確握住桿子，了解重心在哪裡，不要經常進入幻想的姿勢，以免彎腰或笨拙地伸展。

適當穿戴。深色和衣服要允許快速移動。我最好的投資是防風草和一雙漂亮的高爾夫球手套。顯然，在乙烯基地板上吱吱作響的運動鞋是不可以的。

在與小孩和動物一起工作時要小心。他們可能會被毛茸茸的擺動擋風玻璃分散注意力或感到恐懼。

打個比方，動臂操作員執行調焦器的操作。他會將麥克風放在演員前面，以便正確捕捉（聚焦）對話，同時避免產生任何噪音。他必須完全了解對話，才能從一個演員切換到另一個演員。當演員即興表演時，這將變得困難，那就是經驗進入戲劇的地方。他可以在演員說話或轉身的幾秒鐘前告訴他。這也需要高度集中。他還必須了解鏡頭。什麼樣的鏡框可以創造出每個鏡片。例如，50與85之間的差值。他必須避免使用任何光源，以使吊桿或麥克風不會在框架中產生任何陰影。他隨著演員的移動而移動，注意不要產生任何噪音。他是與演員們“跳舞”的場景中的忍者！

以下鏈接是一流動臂操作的絕佳示例。

鏈接文字

@ Mark，@ Justin，安全帶會妨礙您的前進。在場景上，您需要非常敏捷，平衡Anand提到的“ Dance”。通常，您會使用相機操作器和他的聚焦拉手，以及手推車握把，手推車和/或其他可能為視錐手操作員遮風的手握，創建不斷變化的編排，可能會在側面握著一張大彈跳卡一個移動的相機，甚至是電動乘員組，他們可能都不得不手持一根伸在桿子上的特殊燈架與您一起跳舞（大多數情況下需要將燈放置在想要shot彈槍麥克風的位置附近），並且您還佈置了裝飾物，等等，等等...

如您所見，拍攝過程中相機周圍可能會非常擁擠，因此您的頭兩個目標應該始終是了解周圍的環境並與在場的工作人員交朋友。我喜歡採用“相機是關鍵，聲音是支持”的方法。這兩個位置對製作都同樣重要，但是由於相機的目的是捕捉視覺刺激（出售電影），因此我們的目標應該是賦予他們正確的道路並在捕捉場景時退居第二通過使用經過深思熟慮的吊桿處理，植物麥克風和創造性的麥克風技術，以強大的支持方法“增強”該視覺效果。聽起來可能很瘋狂，但是當您為其他支持人員騰出空間而不是為自己的理想繁榮之地而戰時，您的工作人員還有更多迴旋餘地。請記住，您的動臂桿確實伸展了。當然，您必須確保自己沒有被利用，這就是通過禮節和樂於助人成為朋友的地方。

例如，您應該盡可能多地觀看排練（除非他們告訴您離開導演和演員之間的私人排練；如果不是私人排練，請不要讓他們告訴您離開）他們嘗試告訴預算他們不需要進行人員排練，因為他們認為我們所做的只是在房間裡放一副麥克風，而且我們很好：不好），最重要的是觀看DP和Gaffer用燈光，以及Key Grip的工作人員正在設置的旗幟，彈跳，絲綢等物品（別忘了佈置裝飾）。如果您對演員如何表演場景有一個大致的了解（他們並不總是像排練的那樣表演場景），並且知道您所有的燈光，旗幟，彈跳和屏幕將在哪裡表演，以及您可以通過確定可能的陰影區域，可能被卡在機組人員後面的區域，可能妨礙相機移動的區域等來提前創建自己的工作流程，從而有機會提前創建自己的工作流程。如果您將此作為自己的方法，您將可以使用麥克風放置在現場，但又完全遠離了工作人員的視線。您的DP會注意到您正在考慮（並尊重）他的創造性決定，您的抓地力和精益求精的工作人員將感謝您對他們辛勤工作的關注，您的下定決心很高興您不打破原定的事情，並且在最終，當事情變得醜陋時，他們會願意為您提供工作的空間。我和約翰·托爾（John Toll）交了朋友，他們的職業是《絕命毒師》（Breaking Bad）的飛行員，只是因為我每次指揮導演和輕便的工作人員時都會在現場。他對我並不總是那麼輕鬆，但是他確保當事情變得醜陋時，我有時間和空間來獲得自己最好的位置。看著他的工作，我有最好的學習時光。出色的DP。

關於一個場景中有多個吊桿操作員的問題，是的，如果製作允許您的調音台在您的聲音團隊中擁有三分之一（聲音效用/電纜專家），就會發生。場景中的人員數量並不是造成第二臂桿爆發的主要原因，而是場景中演員及其動作的總體移動和位置的原因不多。我的意思是，您可以創建一個場景，其中有四個或五個人圍坐在一張桌子旁，充滿對話，並且只需一個吊桿，沒有電線或沒有麥克風就可以實現全部操作。在這裡進行所有的排練並閱讀您的劇本（以及一邊翻邊）即可。了解對話以及演員如何演繹場景，即使演員進行了更改和隨意操作，也可以使您充分了解麥克風的位置和提示。您將成為場景的一部分，但將後座作為鞏固整個刺激，本質和經驗的支撐基礎。非常有趣，很酷的傢伙！您可能還有另外一個場景，兩個人只說了幾句話，但是彼此之間的距離是20英尺或20英尺以上，正好高於耳語水平。您的聲音效用將超過混音師決定的任何人的第二聲熱潮，並且你們倆都提供了一個非常感人和感性的場景的實質。太神奇了可能還有另一種情況，您幾乎要在動臂桿伸出3/4的情況下奔跑，並且您必須帶領三個演員穿過兩個門道，然後沿著走廊進入走廊，在那裡他們分開並以完整的360度結束場景度鍋誰知道你能做什麼？我經常放大那些鏡頭，它們充滿了樂趣。您的時間投入到幫助攝像機攝製組的空間和運動上，以及用DP與您的電氣攝製組創建的照明設備來學習巡迴劃界的努力將大有裨益。大家都在午餐時吃漢堡，談論最後一槍有多瘋狂。

關鍵是要讓自己每天在訓練中靈活易學。幫助而不是阻礙。我有很多出色的抓地力朋友，因為我幫助少數幾個人在人手不足時將其移動的小車從陡峭的15英尺高處放下。當我今天有需要時，同樣的抓地力也對我有幫助。5年前，我用那個手推車幫助了他們。您正在製作電影，但最終您將結交終生難忘的朋友，這些朋友有一天將要獲得大獎。我喜歡拍電影，也喜歡自己的工作，但我愛我為之付出更多的人。

E。聖地亞哥