題:
情商的經驗法則?
Adrian Grigore
2010-12-17 23:52:28 UTC
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我經常創建包含很多分層(電子)聲音的音軌。這使我很難對軌道進行均衡,以使混合仍然感覺不錯。

它沒有形成堅固的聲音牆,而是經常被弄髒。或者,我對某些樂器應用了過多的均衡器,直到聽起來簡直糟透了。

EQing曲目最重要的(初學者)經驗法則是什麼?如果有任何循序漸進的方法,那會更好:)

謝謝

Adrian

五 答案:
Robert Harvey
2010-12-18 04:28:02 UTC
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您應該從每個EQ頻段開始於零db(中性),然後首先使用調音台推子或音量控制將音量調節到舒適的水平。

您應該從那裡收聽峰值。聲音,頻率似乎突出於其他聲音。找到對這個特定峰影響最大的推子或EQ頻率,並進行少量切割以使其不加重。沖洗並重複。

如果使用混音器,則可以將此方法應用於各個樂器以實現更好的控制。

要訓練自己如何識別峰,請演奏一些普通的(很好錄音)通過您的EQ設置,打開一個頻段,並聆聽它如何影響聲音。重複其他頻段。

因此,目標是使每個頻率範圍都顯得越小越好? (很抱歉,這個愚蠢的問題,我不確定我到底在找什麼。)
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我想反駁這一點,有時我會混音/調音以使每個音軌上的特定音調範圍突出。這樣,吉他中的“泥漿”就不會與人聲中的“泥漿”混在一起。這主要是許多軌道的問題。如果您想要聽見聲音,那麼所有軌道上的音調平衡都是一種不錯的聲音。
BenV
2010-12-18 03:22:40 UTC
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情商是少即多的領域之一。一個好的經驗法則是先嘗試將某些頻率拉回,然後再嘗試增強其他頻率。

那大概是我已經讀過的。問題是我不知道應該減少哪些頻率以及減少多少頻率。當然,這與經驗有很大關係,但是我的問題是我什麼都沒有,也沒有從別人那裡得到很多反饋...:-\
使用電子設備,您可以並且很可能應該嘗試不帶任何疑問-您應該能夠調整實際的聲音,以獲取所需的聲音。嘗試使用不同的效果來避免拖影。
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Sam Greene
2011-03-08 03:34:25 UTC
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電子音樂的問題是,您可以添加多個鼓音軌,打擊墊,主音,琶音,人聲位,輔助打擊樂器等。然後您將應用一些efx,這會造成很大的麻煩。如果您確實遇到問題並且無法混合使用,請考慮一下合成。也許在那個器官還在進行的同時不需要兩個墊子嗎?或者,也許您正在做最少的電子樂,這並不相關;)

我從鼓和貝司開始,使它們聽起來達到最佳狀態。對於當代音樂,它們應該具有很大的影響力,並且搖擺不定。每個人都在談論減性eqing-但不要害怕提高-儘管使用電子聲源並不需要像“原聲”音樂。

查找要削減的頻率可以通過設置頻率來實現等於一個狹窄的Q,並將增益提高到大約+10或+ 20db。如果願意,可以獨奏曲目,然後在懷疑是問題的頻率範圍內進行掃描-觸擊時應突出顯示令人討厭的頻率。找到它後,根據eq模型,將您的Q稍微擴大一點,並將增益帶入-5至-10區域(某些設置似乎越低效果越好)。

從一些打擊墊和引線合成器中切出低點。從低音合成器中切出一些低點,直到踢出優美而有力的姿勢,然後再將其拉回一點,直到您喜歡飽滿的程度。我已經得到一些用於混音的原始音軌,並且驚訝於我必須做多少低調才能與低音吉他中的原始音軌相匹配。

與您欣賞的錄音進行比較,以確保您不會在任何一個方向上走得太遠。最近,我聽到的很多電子音樂似乎都被壓縮了-尤其是使用底鼓作為側鏈來壓縮低音。

對我來說,混合是一種永無止境的學習經歷-我已經從事了多年,但仍然覺得自己可以提高很多。

非常感謝您的建議!我已經做過的一些事情,有些是新的,有些是我多年來學到的東西,但仍然很難遵循。我發現很難拒絕在軌道上添加“僅一個墊子” :-)
我的第一首曲目中包含太多部分-太多了。
山姆:我的情況更糟;-)
Pedro Sobota
2011-02-26 06:50:30 UTC
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在沒有很好的監視情況的情況下(大多數情況並非如此),您可以自信地判斷您的調整,實際上很難進行值得進行的EQ調整,除了明顯的事情,例如減少低音或增加一些15+ kHz高音。

特別是在中頻範圍內,在其中添加一些東西並不困難,一段時間後,讓自己確信某些地方不合適,然後再發現調整正是它。

我發現,專注於在正確的時間/部分在混音中播放正確的聲音最終比不明顯,可能造成破壞性的EQ動作收益更大(在不太理想的監聽情況下)就像我認為的一樣,就像我的一樣,很多人也一樣。也就是說,檢查是否有太多的東西實際上使混音變得模糊。這樣做很好,因為如果您知道如何正確地閱讀(我還沒有),那麼就可以避免進行監視。

這也是我經常經歷的。對我來說,使用完全正確的樂器通常要容易得多,而不是試圖通過均衡器和其他效果使錯誤的樂器像樣地擺在混音中。但是,這樣做的問題是它使我在作曲時放慢了速度,這也可能是我創造力的問題。
Jesus Cuenca
2011-03-14 15:01:56 UTC
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在資源有限的意義上,均衡類似於混音:音樂的“空間”很稀缺。

關於均衡器,您還可以嘗試將每個部分集中於頻率樂隊最適合。通常這意味著切斷不屬於該部分的頻率,並且會干擾其他部分/樂器。應當謹慎使用增強效果,以使一兩個音軌發光

我知道這個原理並嘗試遵循它,但是很多次我最終都削減了很多,直到有些樂器聽起來很稀薄並且整個混音比以前差。


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