我們很多人以192k的記錄將採樣率提高了4倍，但是這如何轉化為更有用或更靈活的聲音文件？根據Tim Prebble的說法，插件在192k時更有效（我發現也是這種情況），但是由於時間限制，它們花了更長的時間才使我最終減少了使用它們的時間。
此外，如果大多數麥克風只能捕獲高達20kHz的頻率，那麼在錄製192k時我們不應該使用“高保真”麥克風（30-100kHz範圍）嗎？
您的想法受到讚賞！
此後，我進行了一些測試（稍後在同一線程中的響應中對此進行了註明）
我發現，即使是額定值不超過20k的麥克風，也能夠完美捕獲遠超過可聽範圍的出色音頻-並且能夠使用相當多的A / D轉換器和前置放大器來實現這一功能。
在我自己的測試中，這裡的所有測試均被確認能夠記錄遠高於20k的好東西：
我還將重申，更高的採樣率確實增加了聲音的靈活性。我在Tim Prebble的門項目中以96k錄製的門已經被調低，並用於各種重度衝擊情況，並且由於它們保留了很高的頻率，因此根本不會聽起來“刺耳”-它們聽起來要大得多
我認為它的工作方式是將採樣均勻地分佈在20-20khz範圍內，以提高波形的分辨率，以獲得更準確的“圖像”，這與使用採樣記錄較高的tan 20khz頻率相反。這樣一來，波形就可以提供更多的信息，因此在音調偏移，時間擴展等過程中，信號衰減也較小，因為信號處理器需要處理更多的事情。
這不是來自任何科學來源，這就是我腦海中有意義的東西，很想確認或取消確認。再加上我剛剛醒來，所以我根本不知道我寫的東西有沒有道理...
我在以192k處理Fireworks庫時發現了很多，例如，我以為我的HD2 PT裝置功能強大（例如，在我經常沒聲音的電影上，它可以一次播放192首曲目），但是在192k時，它的功率不足！曲目數量，插件使用甚至時間線窗口都受到限制！我一直希望一直以96kHz的頻率工作以獲得更好的插件性能，但是即使那樣也會降低我的PT性能。.
故事的寓意-使用較高的採樣率絕對有優勢，但實際上工作流程往往是以96或192記錄，編輯和處理素材，但至少現在要以48k ....進行同步，分層和編輯！
過採樣的重點不是聽覺頻率高於20k。過採樣的目的是使濾波器更容易濾除奈奎斯特頻率以上的所有信號。當您以較低的採樣率（例如44.1或48）採樣時，濾波器的質量就更為重要。因此，如果您使用帶真正昂貴過濾器的出色廣告轉換器進行錄製，則44.1聽起來還不錯，而很難聽到44.1或96或192之間的差異。另一方面，當您使用較便宜的轉換器進行錄製時，採樣率過高以96k或192的速率變得非常有幫助，因為您將擁有一個便宜的過濾器，並且沒有太大關係。
使用質量較差的轉換器或接口以96或192錄製時的問題是字時鐘也往往很差，這會帶來抖動問題。因此，如果您有一個便宜的轉換器並且想以高采樣率進行記錄，那麼購買一個好的外部時鐘將是一個好主意。
+1可提高可聽範圍的分辨率。
在20kHz區域上方肯定有一些有趣的聲音，但是您不一定需要超過此範圍的麥克風即可捕獲它們。許多麥克風會捕獲這些頻率，但它們的響應可能不如額定為50或100 kHz的頻率。
我想知道小型隔膜電容式麥克風在這些應用中是否會更好。更少的膜片可以使聲壓/反射激發？有人對此想法有任何想法嗎？
除非您要對它們進行某些處理，否則不要錄製20 kHz以上的頻率，例如將它們置於可以調製或擴展到可聽頻譜的效果上。
更高采樣率的主要好處不是捕獲超聲，而是減少混疊，相位失真等可聽見的東西。
這些也可以為合成帶來好處。如果您的方波發生器寫得不好，它將產生無限數量的諧波，這些諧波被混疊並且聽起來很糟糕。如果採樣頻率較高，則此效果會降低。當然，如果生成器被正確編寫會更好，但是您不能總是控制它。
要降低音調，您需要一個大於0-〜22.05kHz的帶寬限制信號，以嘗試在降調版本中保持一些高電平。
對於數字錄音，您需要大於44.1kHz的總採樣率1.進行所有與齒輪相關的轉換和輸入/輸出級信號處理，以使可聽見的問題不會引起可聽見的範圍，或者使問題最小化。 2.削減工程和製造成本並應對技術限制。但是，根據工程師丹·拉夫里（Dan Lavry）的說法，改進不會超過某個特定點，並且88.2kHz和96kHz是最佳採樣率（根據現有標準）： http://www.lavryengineering.com/pdfs/lavry-white- paper-the_optimal_sample_rate_for_quality_audio.pdf。如果音頻行業沒有愚蠢的雙重標準44.1kHz和48kHz採樣率，那就更好了，這會強制進行不必要的內插下採樣（例如96kHz-> 44.1kHz）。
對於插頭在處理中，出於與數字錄音相同的原因，您需要進行過採樣，以將DSP引起的問題（例如，DSP產生的潛在混疊）保持在可聽範圍之外。當然，還可以在整個項目中保持記錄的採樣率（88.2 / 96kHz），直到最終對音頻進行降採樣以進行分發為止。
但是為192kHz。似乎沒有必要，而且還有更多缺點。
我意識到這是一個古老的話題，但也許我可以添加討論。
要正確地理解更高的採樣率是如何工作的，必須了解模數轉換的工作原理。從根本上講，當您錄製某種東西（至少在最近的“數字”錄音設備上）時，您正在做的是製作聲音（模擬和可聽），並使用一堆1和0捕獲其圖像。對於我們來說，模擬聲音（例如由您的樂器或聲音發出的聲音）可以簡化為不同頻率的正弦波，它們通常以頻率和幅度（音量）的組合出現。
現在，正弦波是以每秒的周期數衡量。正弦波相對於參考點的正側和負側的某個參考點具有峰值（請參見 http://en.wikipedia.org/wiki/File:Waveforms.svg上的圖片） ）。因此，當波浪從中間開始，然後上升然後下降，然後又回到中間，那就是一個週期。每秒週期的測量稱為赫茲或赫茲。 Hz越低，聲音（低音）越深，Hz越高，聲音（高音）越高。這是一種簡化的思考方式。人耳通常無法拾取高於22,000或22KHz閾值的頻率，因此出於我們的意圖和目的，不需要在錄音中捕獲的任何以上內容。
好的，現在我已經只是反駁了一堆關於頻率和赫茲等的科學巨無霸，但這與192 KHz採樣頻率有何關係？
這就是為什麼這很重要的原因。採樣率非常簡單，即獲取並“記錄”或用一系列1和0表示輸入信號（音頻）的“採樣”的速率。那是什麼意思呢？在上面鏈接中的正弦波圖片中，想像一下，如果您採樣了從第一中間起始點到第二中間交叉點（在上升線上與中間交叉的位置）之間的波形，該波形在一秒鐘的時間內發生以4Hz或一秒4次，您將對該波形有一個合理的但比較不穩定的表示。如果增加採樣率，則在較短的時間間隔內將有更多的採樣，這意味著您要捕獲的原始波形的圖片更加準確。如圖所示，請參見以下鏈接 http://artsites.ucsc.edu/ems/music/tech_background/TE-16/teces_164.gif，波形隨著採樣率會增加（這意味著如果採樣率較低，音頻聲音的細微差別會更接近真實聲音）。上一篇文章中的某人說，您僅使用兩個樣本就可以“完美地”表示正弦波。如前所述，這是不正確的，但是您可以合理地表示一個正弦波，但這完全取決於您要捕獲的頻率和採樣率。
通常，音頻的採樣率大部分為44.1 KHz，是人類可聽頻率最高範圍22.5 KHz的兩倍。之所以是兩倍，是因為奈奎斯特-香農開發了某種東西。隨時進行自己的研究，但是本質上講，2倍的採樣頻率是為了防止信號波形發生失真。使用44.1 KHz的採樣率將相當合理地表示高達22.5 KHz的頻率，而不會發生混淆（一種失真）。我不會再去使用Aliasing，因為那隻是我現在不想進入的另外兩頁。只是知道混疊是不好的！
簡而言之，192 KHz的採樣率將有助於捕獲22.5 KHz範圍以上的頻率，但是它們並不是特別有用，因為我們通常還是聽不到它們:)增加的樣本rate以更好的分辨率捕獲音頻，從而更準確地表示原始音頻（或者由於缺少更好的單詞而熱情地呈現）。這有點像數碼相機，如果您並排使用完全相同的相機，但是一台相機具有2.1兆像素的能力，另一台具有5.1兆像素的能力，並且他們拍攝的照片相同，即5.1兆像素像素將捕獲更多的深度細節，如果在觀看後放大屏幕，則5.1或“更高分辨率”的圖片將被證明更好。這與原理大致相同，因為增加的採樣率將提高記錄的分辨率。從本質上講，更高的記錄採樣率=更好的記錄質量，但這意味著後端上較大的文件需要更多的硬盤驅動器空間，並需要更多的內存來保存文件。但是，這不能解決所述文件的音頻回放問題，這是另一篇“冗長的”文章，我現在不想再做一次。 gh，我真是個極客...：）
希望這會有所幫助。
弗雷德
我不同意高於40kHz的採樣頻率會提高20KHz以下記錄的頻率的準確性...
聲音由正弦波組成，您只需要2個採樣就可以完美地表示正弦波，因為它在數學上是完美的形狀。如果您為一個正弦波存儲一百萬個樣本，將不會比兩個樣本更準確地表示。
但是，我可能是錯的
