我正在為我的聲音設計挑戰而努力進行“入門”，我意識到自己並沒有費心將主推子放入會議中。坦白說，很長一段時間我都沒有參加任何會議。我指的是實際的Master Fader通道，不一定是功能。
這確實是因為我工作室的I / O設計正在起作用。我現在改用輔助軌道，因為我將主程序一次路由到多個目的地（控制室監視器，儀表，通過AES的甲板）。在這種情況下，推子大師痛苦不堪。現在，使用Aux通道作為我的“主推子”只是一個簡單的工作流程。
所以，我想知道您的工作流程是什麼樣的。有多少人使用主推子，又有多少人像我一樣，並由於信號路由效率低而避免使用它們？
VCA非常好！我仍然使用組推子，例如在打印主乾時想要在主幹錄音機跟踪之前添加限制器
我混合併打印Protools中的所有主幹以進行電視混合，使用L1可以在輔助軌道（對話，sfx，音樂）和打印軌道（音頻軌道）之間設置主推子，而不是設置其他輔助
因此：
音頻軌道>輔助軌道（詞幹）>主推子（應用於內部總線）>打印軌道。
具有許多不同發送的實際信號流變得複雜，但是當您可以一次打印所有可交付結果時，它可以節省時間。
我的信號流是變化的，但是對於大多數大型混音來說，我都是遵循這種流的，它不僅使將100多種聲音組合到幾分鐘中變得容易消化，而且還節省了CPU功耗。
音軌>它是詞幹（aux）>詞幹主推子>詞幹軌跡>（打印此文件，並禁用所有上面的音軌，如果需要，可以返回到後面）打印的詞幹詞幹軌道*>主推子/ s **>最終混合
示例：踢鼓>鼓輔助>鼓主>鼓軌道>樂器軌道（幹）>主推子>最終混合軌道
*我經常從打印的主幹中使用多個推桿軌道（選擇軌道，shift + fn +控制點擊輸出，為通道創建多個輸出。在以前選擇的輸出旁邊帶有+號顯示。）這允許軌道到達需要的所有其他空間。我會使用主推子來做同樣的事情，因為我經常用我的舷外裝備創建多個混音，結合了數字領域的清晰性，以及電子管或固體果汁的溫暖度狀態增強器。
我將它們內置到我使用的每個模板中。但是，它們通常是隱藏的。通常，它們只是一種置信度模式，需要仔細檢查我的信號流。我運行888 | 24作為附加I / O。每隔一段時間，它就會嚇跑，並且不會輸出任何內容。在軟件中具有該主推子，讓我看到，確實，我的信號流是正確的，我只需要重新啟動硬件即可。不會經常發生，但是這樣做時，可以為我節省足夠的時間來發揮作用。
就像史蒂夫一樣，我在所有的混音練習中都有它們。我將L2設置為-10，因為所有這些輸出都輸出到Digibeta和/或HDCAM-SR，因此擁有該安全網是主要原因。
+1，它使您可以看到輸出是都在工作。如果您一目了然地運行了不同的詞幹（混音，m&e等），您可以告訴您的路由是正確的，因為很明顯輸出錯誤或一無所獲。
我在主推子之前有一個輔助但這是因為我需要為每個輸出生成詞幹，因此我將Aux分為Master和Audio Track。
我沒有權限，因為這是我第一次在會話中使用多個Master Fader（而且我也在做挑戰），但是我發現它非常有用。
在這裡萬一我想預先修飾所有內容以通過特定的總線發送到輔助設備，這足以讓我發現它有用。如果您有更酷的技巧，請隨時分享：）
我現在意識到在通過輔助之前將信號調低是很愚蠢的。有人同意這個說法嗎？ Erf，至少我可以檢查一下我沒有剪裁。
我使用VCA的輔助和主推子
我在電視上混音，主要是在DigiBeta上，所以我以前有2個詞幹：立體聲PGM和立體聲M + E。我曾經為M + E音軌製作了一個輔助通道，然後將其分割並通過2個立體聲主控推子路由該信號。我使用它們插入最終的動態控件-硬件或插件-然後插入PhaseScope實例。之所以這樣做是因為我喜歡最終限制器在推子後工作。無論如何，他們不需要額外的DSP功能。