我在音樂調音台的帶領下“成長”，開始從事與音樂相關的音頻工作，並且對音樂專輯等的掌握技術非常熟悉。
我現在幾乎只從事電影的ADR，對話，VO和最終混音工作。
我很好奇您是否對電影有任何掌握。您添加壓縮了嗎？你做整體情商嗎？靠莖嗎？整個5.1總線？
DVD呢？在發行DVD之前，它是否已被掌握和加緊？我想它已經為DVD版本所掌握了嗎？
在我完成的所有混音中，我都沒有在最終混音中使用壓縮或EQ。但是，我做錯什麼了嗎？
我對此很好奇。
我想說的是，只要您和客戶對聲音感到滿意，那麼您就不會做錯任何事。
我主要製作電視混音，而且網絡通常會制定更嚴格的規定程序的整體水平。動態範圍要小得多。但是即使在那兒，我對整個混音所做的最大的事情就是在主總線上放置一個限幅器，以防止瞬態峰值在滿量程時達到-10db。這只是我可能錯過的所有內容的最終備份。我嘗試控制混合本身中的大多數這些元素。我嘗試將壓縮，EQ等限制在需要它的各個音軌上。如果我必須在主輸出總線上做比我提到的限制器更多的事情，那麼我很可能搞砸了一些事情。就我而言，將這些流程放在後端是一種懶惰的方法。
對於DVD而言，您在商店中購買的商業發行版副本經常在與消費者的收聽環境更相似的不同房間中進行混音。我相信許多學院的“供您考慮”的DVD都利用了原始的戲劇組合。
電影以標準增益水平混合，而音樂無處不在。如果最後嘗試了通常的掌握技巧（添加壓縮和最終EQ），則可能會搞亂對話框，音樂和效果之間的動態關係。我想如果您對各個詞幹進行微妙的修飾工作可能就可以了。
在音樂錄製中，通常由人來進行混音，然後將其發送給母帶工程師。更好的設備和不同的視角，像是專業的第二意見。
在電影后期製作中，您需要對話編輯器，ADR編輯器，foley編輯器，音樂混音器和監督聲音編輯器來進行最終混合。即使是較小的電影，除了負責後期製作混音的人之外，您仍然需要導演批准最終產品。
另外，如果在一個THX影院中聽起來不錯，則可能由於行業製定了一些回放標準，因此在所有影院中都聽起來不錯。有了音樂，您的混音就可以在價值60,000美元的高保真揚聲器或iPod耳塞上播放。
在故事片混音中，您應該是各級的權威。除了限制器之外，我從來沒有在混合總線上放置任何東西來防止瞬變被削波。我對每個音軌或音效都執行其他任何EQ或動力學控制。沒有一個壓縮設置，EQ設置等適合整個演出。更不用說如果在電影播放期間壓縮率超過1.2：1，它將對聽眾造成極大疲勞。
我同意Shaun的觀點，網絡電視通常最高達到-10dBFS。我知道有些黃金時段的電視劇在磚牆上達到-6dB的最高水平（至少就其最終DVCAM輸出而言）。
對於常規的戲劇混音，我不做任何“母帶製作”我在每個子站提要中都擁有全局插件。即便如此，我唯一可以使用的子母帶是MX（EQ，混響）和FX（限幅器，如果需要，全局EQ可作為故障保護）。
對於DVD / Web混合，Shaun是正確的。它確實是戲劇莖的混音，因此整個廣告“在BluRay上像把它完全混合一樣，在BluRay上聆聽”就完全完成了。如果消費者聽到戲劇版主在家庭影院中播放音樂，他們可能會很生氣，因為它們的音量太低而動態範圍太寬。很難找到有關此過程的很多信息，它似乎隱藏在密閉的門後。我所聽到的最多的是，索尼有一些DVD混音的內部手冊或指南，可惜我從未見過。經過幾年的深入研究，我確實找到了很多可靠的信息：
我已經聽到並使用了幾年的經驗法則，似乎為DVD播放和Internet播放的魯棒性都在於，將您的戲曲莖幹並使其增加+6 dB，然後用Maxim或Massey L2007之類的東西將它們靠近磚頂，因為它們既透明又會遭受很多濫用（而在我看來，像L1這樣的玩笑是在開玩笑，因為它在限製磚牆方面做得很差，並為材料增加了很多顏色。根據材料在桿中的繁忙程度，您可能需要水平騎行和/或非常輕輕使用側鏈壓縮將桿在降低的動態範圍內編織在一起，但要保持劇院的清晰度。同樣，這只是我所聽到的，似乎對我有用，所以那是我的2美分。
我同意120％的馬修（Matthew）的評論。儘管還有其他一些原因導致人們不再聽完整的專輯（例如“擁有”簡單的曲目），但我確實認為其中一個隱藏的原因是壓縮音頻過多會使聽眾感到疲勞。因此，聽覺經驗變成一種不愉快的經歷。同樣，它發生在阿根廷的電視廣播上（我來自哪裡）。